Rezension Happy Holidays : ein dynamisches palästinensisches Familiendrama, das die Geschichte des arabischen und jüdischen Lebens in Israel erzählt

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Der erste Spielfilm des palästinensischen Regisseurs Skandar Kopti seit seinem Oscar-nominierten Debüt Ajami von 2009 ist ein lebendiges, naturalistisches Ensemblestück.

Der israelische Film Happy Holidays des palästinensischen Regisseurs Skandar Kopti ist ein ergreifendes, realistisches Familiendrama, dessen Schlüsselmomente tiefe kulturelle und politische Dimensionen im Zusammenhang mit Geschlecht und ethnischer Zugehörigkeit offenbaren. Wie sein Oscar-nominiertes Kriminaldrama Ajami (bei dem er gemeinsam mit Yaron Shani Regie führte) folgt auch Koptis zweiter Film einem Ensemble von Charakteren – sowohl arabischen als auch jüdischen -, um ein facettenreiches Porträt des Lebens in Haifa, der drittgrößten Stadt Israels, zusammenzustellen.

Happy Holidays zeigt angespannte Familienbande und unruhige Liebesbeziehungen und schwankt zwischen Angst und Freude. Copti und Kameramann Tim Kuhn filmen jede Interaktion aus nächster Nähe, mit der Handkamera, mit einer Intimität, die nicht nur die subtilen, kraftvollen Leistungen der Schauspieler (viele von ihnen sind Debütanten) unterstreicht, sondern auch den Zuschauer in jeder Szene willkommen heißt, als wäre es eine komplexe Familienzusammenführung. Im Mittelpunkt der weitläufigen Handlung stehen vier Mitglieder einer arabischen Familie, die ein paar zwanglose, angenehme Szenen miteinander teilen, deren Geheimnisse voreinander jedoch von einer breiteren Kultur des Schweigens, der Scham, des sozialen Drucks und der grassierenden Vorurteile zeugen.

Der Film beginnt am jüdischen Feiertag Purim, als eine Familie durch einen Autounfall, bei dem ihre erwachsene Tochter Frieda, oder Fifi (Manar Shehab), nur leicht verletzt wird, zusammengerissen wird. Während es in dieser Geschichte kaum um Leben und Tod geht, rücken das Leben und die Zukunft der Figuren abwechselnd, jede in ihrem eigenen Abschnitt, scharf und unerbittlich ins Blickfeld.

Im Mittelpunkt des ersten Kapitels steht Fifis Bruder Rami (Toufiq Danial) mittleren Alters. Es beginnt damit, dass er erfährt, dass seine schwangere jüdische Freundin Shirley (Shani Dahari) ihre Meinung über eine Abtreibung, der sie beide zugestimmt haben, geändert hat, was zu einem Streit führt. Für Shirley – die später zum Mittelpunkt ihres eigenen Kapitels wird – bedeutet diese Schwangerschaft, dass sie sich dem Druck der Familie wegen der halb-arabischen Herkunft des Kindes stellen muss, insbesondere von ihrer Schwester Miri (Merav Mamorski), deren ansonsten angenehme Beziehung einen beunruhigenden Kontrast zu ihrer akuten Wut auf Rami bildet.

Für Rami werden die Folgen dieser Geschichte immer gravierender, bis hin zu falschen Anschuldigungen und rassistisch motivierten Angriffen. Copti begnügt sich jedoch nicht damit, Rami als ein Opfer zu bezeichnen, das durch eine Facette seines Lebens definiert wird. Danials Leistung ist lobenswert nervig als ein Mann, der leicht aus der Fassung zu geraten scheint und dessen Wut sowohl von alltäglicher Frauenfeindlichkeit als auch von emotionalem Ballast aus der Kindheit durchdrungen ist. Wir haben nicht nur Mitleid mit ihm, wir verstehen ihn durch und durch.

Die Geschichte eines jeden Familienmitglieds ist mit der des nächsten verwoben. Rami, der sowohl Shirleys Schwangerschaft als auch die jüngsten Anschläge auf ihn geheim hält, versucht, seinem Vater Fouad (Imad Hourani) bei der Bewältigung einer finanziellen Schuld zu helfen, was wiederum seine Mutter Hanan (Wafaa Aoun) unter Druck setzt, die Protagonistin einer komplexen mütterlichen Geschichte, in der sie sowohl eine edle Retterin als auch eine überhebliche Schimpferin ist – und alles dazwischen, dank Aouns lebhaft nuanciertem Spiel. Hanan will sicherstellen, dass die Hochzeit ihrer ältesten Tochter Leila (Sophie Awad) reibungslos über die Bühne geht, und setzt Fifi deshalb unter Druck, nach dem Unfall einen Krankenversicherungsantrag einzureichen. Dies führt zu einer noch größeren Komplikation, bei der es um die ärztliche Schweigepflicht in Familien geht.

Fifis Geschichte ist vielleicht die faszinierendste, da sich ihre Schichten im Laufe des Films langsam enthüllen. Da sie ihre Krankengeschichte geheim halten will, behauptet sie, dass ihre Unterlagen mit denen einer anderen Person vertauscht wurden, um zu verhindern – oder zumindest zu verzögern -, dass mehr über ihr Privatleben an der Universität bekannt wird. Im Zuge der Klärung dieses offensichtlichen Problems beginnt Fifi auch, sich mit Ramis prominentem Freund Dr. Walid zu verabreden, und während die beiden eine aufregende, aber unsichere Beziehung beginnen, wird sie in der Familie gefeiert, weil man weiß, was sie bedeuten könnte. Doch auch Walids konservative Erwartungen an Fifi führen zu Spannungen.

Happy Holidays basiert weniger auf Missverständnissen als auf den unterschiedlichen gesellschaftlichen Definitionen zwischen den Geschlechtern und Generationen arabischer Männer und Frauen. Aber auch der breitere kulturelle Hintergrund des Films weicht von diesem patriarchalischen Bild ab. Der subtile Rassismus, mit dem die arabischen Figuren konfrontiert sind, ist leider ein alltägliches Element ihres Lebens. Obwohl Copti sich nicht direkt mit den militaristischen Strukturen auseinandersetzt, die zu diesen Spannungen beitragen, ist das israelische Militär ein allgegenwärtiges Schreckgespenst, vor allem in Szenen, in denen es um Bildung geht.

Fifi zum Beispiel unterrichtet in einem Kindergarten, in dem die Kinder dazu erzogen werden, israelische Soldaten zu verehren, und wo sie einen Kontrollpunkt passieren muss, an dem Uniformierte einfach durchgelassen werden. Miri, eine überzeugte Nationalistin, muss sich mit der Depression ihrer Highschool-Tochter wegen ihres bevorstehenden Militärdienstes auseinandersetzen. Eine weitere Kluft zwischen den Generationen zeigt sich in Form von Mitschülern, deren Sorgen über die Besatzung von Gastrednern in Uniformen der israelischen Verteidigungskräfte abgetan werden. Dieser kurze Abschnitt wirkt wie ein sarkastisches \

Schweigen sagt mehr als tausend Worte in Happy Holidays, von den Spannungen zwischen den Familienmitgliedern über das, was nicht gesagt wurde, bis hin zur stillen Akzeptanz dessen, was sie als Araber in Israel angesichts der gesellschaftlichen Normen hinnehmen müssen. Währenddessen schafft Copti ein lebendiges Gefühl für die Charaktere (und die zwischenmenschliche Dynamik), indem er Szenen mit langen, sich überschneidenden Dialogen spielen lässt, die dank seines naturalistischen Ansatzes zunehmend angespannt wirken. Dieser Film ist in vielerlei Hinsicht ein Film über Leistungen. Es ist nicht nur ein Vergnügen, jedem der Schauspieler zuzusehen, sondern sie alle spielen Figuren, die gezwungen sind, eine Rolle in der Gesellschaft zu spielen. In der Begegnung mit diesen unausgesprochenen Grenzen entsteht das Drama dieses Films.