Rückblick Horizonte: Teil Zwei : Kevin Costners ehrgeiziges Westernprojekt scheitert erneut

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Trotz der hervorragenden Technik des Old-School-Westerns ist der zweite Teil von Costners über dreistündigem Passionsprojekt ebenso sperrig und verwirrend zusammenhanglos wie der erste.

Es gibt viel zu beschreiben, aber sehr wenig zu sagen über Kevin Costners abgedroschenen Film Horizons: Part Two , den zweiten der geplanten vier Teile seines ausgedehnten, vielschichtigen Westerns, der nach dem mäßigen Empfang von Kapitel 1 in Cannes am letzten Tag von Venedig aus dem Wettbewerb genommen wird. Er knüpft an die zeitweiligen Triumphe des ersten Kapitels, aber auch an dessen bedauerliche strukturelle Probleme an und ist eine Übung in Widersprüchen: Er ist voll von Ereignissen, aber seltsam ausgewogen; er wimmelt von neuen und wiederkehrenden Figuren, aber weitgehend ohne überzeugende Charakterisierung; und mit über drei Stunden ist der Film einfach zu lang, um so abrupt und prägnant zu sein.

Es überrascht nicht, dass der Film dort weitergeht, wo der vorherige aufgehört hat, denn der letzte Film endete im Wesentlichen mit einer Vorschau auf den zweiten Teil. Zuschauer, die durch das letzte Bild dieser Montage verwirrt sind – eine verweilende Nahaufnahme eines schnauzbärtigen Giovanni Ribisi, der nie wieder auftaucht -, werden zumindest eine teilweise Auflösung des Rätsels erhalten, wenn Kapitel 2 in Chicago beginnt, wo Ribisis misstrauischer Mr. Pickering ein paar örtliche Einfaltspinsel davon überzeugt, in ein Landnahmeprojekt zu investieren, für das auf all den Flugblättern geworben wird, die Siedler auffordern, in einen idyllischen Grenzort namens Horizon zu ziehen. Erzählt wird das Ganze von Georgie (Aidan McCann), dem jungen Sohn eines der Investoren, mit einem lockeren schottischen Akzent, der an Anna Paquin in The Piano erinnert, und mit einer guten Portion trockener Ironie, die es ein bisschen schade macht, dass wir sie nie wieder zu hören bekommen. Stattdessen fahren wir, wie offenbar alle anderen auch, nach Westen.

Wie beim letzten Mal sind die beiden am stärksten entwickelten Handlungsstränge die Wagengeschichte, in der die dunklen Qualen von Mrs. Proctor Ella Hunt im Mittelpunkt stehen, und die fortgesetzten Abenteuer von Frances (Sienna Miller), deren schüchterne Romanze mit dem Offizier der Unionsarmee Trent (Sam Worthington) endet, als er in den Kampf zieht. Beide Erzählungen geben Einblicke in die Not der Frauen im Pionierwesten: Mrs. Proctor, die nach der Ermordung ihres Mannes sexuelle Sklaverei erleidet, und das beschämende Schweigen der anderen Chasseure.

Unterdessen besteht Frances, die von Trents Abreise enttäuscht ist (\

Fast alles andere ist weit weniger entwickelt. Costners eigener Handlungsstrang, in dem es um die wachsende Fehde zwischen seinem stummen Revolverhelden Hayes Ellison und den rachsüchtigen Bösewicht-Brüdern geht, die ihm auf den Fersen sind, ist im Vergleich dazu ein flüssiger Brei, vor allem, wenn er von seiner prostituierten Geliebten (Abby Lee) getrennt wird, die den größten Teil des Films damit verbringt, sich im Dreck unter den Holzdielen einer Bar/Pension zu verstecken. Als ob das Drehbuch von Costner und John Baird jeweils nur eine nicht-weiße Ethnie verkraften könnte, treten die amerikanischen Ureinwohner in diesem Fall kaum in Erscheinung. Stattdessen wird ihre Filmzeit einer Gruppe chinesischer Siedler unter der Führung des rätselhaften Mr. Hong (Jim Lau) gewidmet, die neben Frances einziehen, ein Sägewerk renovieren und ein Teehaus bauen.

Jede Zusammenfassung von Horizon wirkt auf der Seite viel stimmiger als auf dem Bildschirm. In der Tat gibt es mitreißende, majestätische Szenen wie einen brennenden Wagen oder eine tanzende Schießerei in einer Scheune, und – vor allem dank J. Michael Muros hervorragender Kameraarbeit – viele herrlich epische Aufnahmen eines Wagens, der sich seinen Weg durch helle, trockene Ebenen bahnt, oder der Siedlung, von der wir uns vorstellen, dass sie zu Horizon wird und allmählich aus dem Schlamm auftaucht. Doch allzu oft werden die fantasievollsten Episoden von unerklärlichen Lücken unterbrochen, in denen das emotionale Tempo so drastisch wechselt, dass man sich fragt, ob man etwas verpasst hat. Dieser ruckartige Rhythmus verstärkt sich noch, wenn wir auf das Finale zueilen, das wiederum ohne Vorwarnung plötzlich in eine Montage von dialogfreien Ausschnitten aus Clips der kommenden Folge übergeht.

Es wäre viel sinnvoller gewesen, mit einem kurzen Überblick über die Geschehnisse in Kapitel 1 zu beginnen; Kapitel 2 zeigt Costner in seiner verwirrendsten Anmaßung in Bezug auf unser detailliertes Erinnerungsvermögen an den vorherigen Film. Selbst der fleißigste Zuschauer, der den ersten Film vielleicht erst vor kurzem gesehen hat, wird gelegentlich Schwierigkeiten haben, herauszufinden, welches Massaker am Rande erwähnt wird oder warum Figuren, die wir vage als eng verwandt in Erinnerung haben, jetzt Außenseiter sind oder umgekehrt.

Die Enttäuschung besteht vor allem darin, dass Costners Meisterschaft in der Inszenierung von beschwingten, altmodischen Western-Scherzen nicht von Szene zu Szene in den Schatten gestellt wird. Wenn man nicht gerade in einen anderen Handlungsstrang hineingezogen wird, kann man in diese fein gezeichnete Welt eintauchen, in der bis hin zu den Schnallen an Jacken und Hosen der Klassenstatus und die Informationen über die Charaktere in den Kostümen verschlüsselt sind und die hoffnungsvolle Verzweiflung der Grenzlandmentalität in das außergewöhnliche Produktionsdesign eingebaut ist. (Auch wenn einem der überarbeitete Komponist John Debney leidtun könnte, dessen klassische Pferdeopernmusik alle fünf Minuten zu einem anderen Crescendo anschwellen muss).

Wie ein modularer Möbelsatz, bei dem jedes Teil zwar perfekt entworfen, aber so chaotisch zusammengesetzt ist, dass es kaum an ein Sofa erinnert, ist Horizons: Part Two als Film durch seine klobige Konstruktion fatal eingeschränkt. Und das unangenehme Gefühl, dass dasselbe Filmmaterial, das zur Verdeutlichung schnell neu montiert wurde, drei absolut fesselnde einstündige Episoden der prestigeträchtigen Fernsehserie, die Horizon immer sein sollte, hätte ergeben können.