Wer hat das Kino erfunden? Das wollen wir ein für alle Mal herausfinden.

So etwas wie Überlegenheit gibt es im Kino nicht.

Wer war der erste, der die Kamera bewegte? Wer hat als Erster eine Großaufnahme gemacht? Wer erfand den Ton? Auch wenn einige sagen, dass Georges Méliès die Kamerabewegung und David Wark Griffith die Nahaufnahme erfunden hat, gibt es andere, die das bestreiten und auf Edward Maybridge oder Etienne-Jules Marais mit seiner beweglichen Fotokanone und Edwin S. Porter und seinen Train Robbery verweisen, wo wir eine Nahaufnahme eines der Gangster sehen. Edwin S. Porter und sein Zugüberfall, wo wir eine Nahaufnahme von einem der Gangster sehen. Sogar der Ton ist vor The Jazz Singer zu hören, und wessen Ton war es? Der Ton der Zensur von Will Hayes selbst in dem Vitaphone-Kurzfilm von 1926, in dem der Ton selbst in der Person des Codebrechers zu hören ist. Und wie viele Filme sind in der Versenkung verschwunden und haben es nie in die Gegenwart geschafft? Und wie groß ist die Wahrscheinlichkeit, dass die verlorenen Filme nicht irgendeine Innovation enthielten, die wir in der späteren Geschichte des Kinos gesehen haben?

Aber wer hat das Kino erfunden? Die Geburt war sicherlich aussagekräftiger als all die verschiedenen Spielereien als die wichtigste der Künste.

Die Brüder Lumière? Ja, das Patent geht an die Brüder, aber das Kinetoskop von Thomas Edison (1891) unterscheidet sich vom Lumière-Apparat nur dadurch, dass es von einer Person betrachtet werden kann, aber das Prinzip ist genau dasselbe. Sein Kinetograph (eine Art erste Filmkamera der Geschichte) wurde 1889 entwickelt und brachte den ersten amerikanischen Film Pranks ans Licht! Ist das die Antwort? Und was ist mit Louis Leprince’s Scene in Roundhay Gardens (1888), aufgenommen mit einer chronophotographischen Kamera? Oder sein The Man Turning the Corner (1887).

Okay, was hat es mit dem Pferd in Bewegung auf sich? Berührt es wirklich zu keinem Zeitpunkt während des Galopps den Boden? Das Pferd in Bewegung, oder wie es genannt wird, Sally Gardner im Galopp, wurde 1878 von demselben Edward Muybridge aufgenommen. Aber 44 Jahre zuvor, 1834, wurde von William Joseph Gorner ein Zoetrope entwickelt. Kann man dies als die Erfindung des Kinos betrachten? Das ist übrigens der Name der Filmgesellschaft American Zootrop von Francis Ford Coppola. Und was ist mit der Erfindung des Belgiers Joseph Plato – dem Phenakistiskop, das zwei Jahre vor Zootrop entstand? Aber auch schon vor ihm gab es ein interessantes Gerät, nämlich das Thaumatrop, bei dem zwei Bilder zu einem einzigen kombiniert werden. Es wurde 1824 entwickelt. Auch wenn es sich um einen Film mit zwei Bildern handelt, hört er nicht auf, ein Film zu sein. Auch ein einzelnes Bild, das auf eine Wand projiziert wird, kann als Kinematograph bezeichnet werden. Die Erfindung, die für dieses Verfahren verantwortlich ist, trägt den symbolträchtigen Namen Zauberlaterne, die um 1659 von Christian Huygens entwickelt wurde. In diese Laterne, die so deutlich an eine Filmkamera erinnert, wurden Dias eingelegt und auf eine Fläche projiziert. Was ist das nicht für eine Kinoleinwand? Hier ist der Kineograph zu nennen. Ein Gerät, mit dem man ein animiertes Bild aus verschiedenen, aneinandergereihten Einzelbildern auf Papierbögen erzeugen kann. Ja, diese Erfindung wurde von John Barnes Lynett patentiert, aber ein ähnlicher Mechanismus findet sich in den mittelalterlichen illuminierten Büchern, die aufeinanderfolgende Bilder festhielten, wie z. B. das Signo (um 1470). Nun, vom Mittelalter ist es nur ein kurzer Weg zu ägyptischen Malereien von Ringern, die vor etwa 4.000 Jahren entstanden sind, und dann zu Höhlenmalereien, die nur 17 oder 20 Tausend Jahre später das taten, was Etienne-Jules Marais mit seiner Fotokanone tat…

Letztendlich können wir uns dieser Frage philosophisch nähern: Das Kino ist die älteste aller Künste, denn was ist der Schatten der Flammen, der auf die Höhlenfelsen geworfen wird, wenn nicht das Kino?

Sollten wir nicht andersherum vorgehen und vor der Beantwortung der Frage, wer das Kino erfunden hat, erst einmal verstehen, was es ist? Bewegte Bilder? Dann könnte der Schatten eines Feuers eine gute Antwort sein….. Und das war lange bevor es den Menschen gab. Die zweitälteste Kunst ist die Musik, und so ist es kein Wunder, dass der ganze Erdball begierig darauf war, im Kino Ton zu hören.

Oder meinen wir mit dem Wort Kino eine bezahlte Filmvorführung? Kino ohne Publikum ist unmöglich. Dann lohnt es sich, die Lumières wieder aufzugreifen und festzustellen, wie weit das Kino im neunzehnten Jahrhundert in knapp hundert Jahren gekommen ist, um sich von der folgenden Aussage zu überzeugen.

Dies ist ein weiteres unvergleichliches Plus dieser Kunst, die aus der Wissenschaft geboren wurde und an Aufregung grenzt.

Der Universalgelehrte John Herschel schuf seine Modeerscheinung aufgrund eines Streits darüber, ob er zwei Bilder gleichzeitig zeigen könne. Er war ein Astronom.

Joseph Plato war ein Physiker und William Joseph Gorner war ein Mathematiker.

Der Biologe Edward Muybridge nahm die Theorie auf, dass ein Pferd beim Galoppieren alle Hufe auf einmal anhebt, und machte sich daran, sie zu beweisen, wie es für die Wissenschaft typisch ist.

Thomas Edison patentierte über 3.000 Erfindungen. Darüber zu reden, dass er selbst eine Art Wissenschaftler ist, ist sinnlos….

Die Brüder Lumière waren Fotografen und Chemiker.

All diese Menschen haben gemeinsam, dass sie direkt mit dem Kino zu tun haben, und absolut alle haben, bedingt oder unbedingt, Filme gemacht. Die Kinematographie wurde nicht auf einem Jahrmarkt während eines Pay-per-Views geboren, sie wurde nicht aus dem Dollar für eine Eintrittskarte geboren, sie wurde aus der Wissenschaft nach ihrem charakteristischen Satz \

Nicht umsonst erhielt der wissenschaftliche Apparat den Namen Laterna Magica. Christian Huygens lieferte dafür Dias mit Bildern von Skeletten und anderen bösen Dingen, die er manchmal auf Rauch und Nebel projizierte, um die Zuschauer in Angst und Schrecken zu versetzen.

Taumotrope ist aus dem Streit hervorgegangen.

Leland Stanford, ein Geschäftsmann und Rennpferdebesitzer, der nichts mit Wissenschaft zu tun hat, wurde gebeten, die Pferdetheorie zu bestätigen oder zu dementieren.

William Dixon entwickelte den Kinetographen in Edisons Labor, aber der Film Pranks ist im Genre der Komödie angesiedelt und damit der erste Spielfilm überhaupt. Obwohl Huygens und seine Skelette dem widersprechen würden….. Immerhin ist er ein entfernter Vorfahre des Horrorfilms. Eine weitere Diskussion: Kann man die Darstellung der Klippenjagd als Abenteuerfilm bezeichnen? Es ist schwer, ihn als Dokumentarfilm zu bezeichnen, eher trifft es zu, dass er auf realen Ereignissen beruht.

Die Gebrüder Lumière: Louis drehte Filme und war für den technischen Teil zuständig, Auguste löste organisatorische Fragen und fungierte als Manager. Er ist vielleicht der erste Produzent in der Geschichte des Kinos, obwohl Thomas Edison in diesem Moment in seinem Labor hustet…. Und reitet auf einem Pferd, das den Boden nicht berührt, lacht Leland Stanford, der dieses Experiment für Maybridge gesponsert hat. Sie können nicht einmal sagen, wer der erste Produzent war, über welches Jahr der Geburt des Kinos können wir reden!

Wie lässt sich also noch feststellen, wer die Kinematografie erfunden hat, die Wissenschaft, Wirtschaft und die magische Vergänglichkeit des Kinos mit der Phrase \

Dann passen die Gebrüder Lumière vielleicht tatsächlich perfekt ins Bild. Das erste Pay-per-View, die Erfindung der Kinoleinwand, die den Film über das Kinetoskop hinaus für die meisten Menschen sichtbar machte, und natürlich die Magie, die das Publikum aus den Sitzen springen ließ, wenn der Zug auf sie zukam. Zumindest folgt auf eine Erfindung ein Patent, das auch in der Wissenschaft und der Filmproduktion im Rahmen des Urheberrechts gilt. Aber was ist mit der Laterna Magica, die zur Belustigung des Publikums durch ganz Europa reiste?

Die Geschichte ändert sich je nach Erzähler und für jeden gibt es einen anderen Bericht über die Geburt des Kinos, aber die Quintessenz aller Aspekte, die in der Geschichte des Kinos gewesen sind, und es hat eine viel längere Zeitlinie als nur über hundert Jahre seit Lumiere’s Datum, die alle nicht negieren die Tatsache, dass das Kino ursprünglich aus der Wissenschaft und Magie des Wortes was wäre wenn geboren wurde. Dazu gehören auch Höhlenmalereien. Was wäre, wenn man ein Bild von einem Wildschwein über ein anderes legt und so einen Laufeffekt erzeugt? Dies zeigt auch, dass das Kino ursprünglich von Autorenfilmen und nicht von Massenproduktionen geprägt war, was auch der Wissenschaft zu eigen ist. Die ersten Filme sind lustvolle Arthouse-Filme, die nur von ihrem Schöpfer gebraucht werden und nicht für den kommerziellen Gebrauch bestimmt sind. Selbst die scheinbare Komödie Pranks wurde nicht für die Öffentlichkeit gemacht.\nEs genügt, das gesamte Kino zu betrachten, bevor die Kinos ein fester Bestandteil des Publikums wurden, um denselben Blick zu erhaschen, den das Publikum hatte, als es Buñuel und Dziga Vertov sah, dann Godard und Truffaut, dann Lanthimos und Trier usw. Das gesamte Kino vor dem 19. Jahrhundert ist Arthouse. Und wenn Sie das Glück haben, Menschen zu finden, die sich für diese Aussage begeistern, dann ist das gut für Sie. Das tat auch Christian Huygens mit seiner Laterna Magica, aber es wird Leute geben, die sagen, dass dies nur eine andere Form der Malerei ist, genau wie das berüchtigte achtbeinige laufende Wildschwein, während die erfolgreichere Praxis des Kinos (in Bezug auf bewegte Bilder) von Thomas Edison fortgesetzt wurde, der in der Tat der erste Kinoregisseur ist, der das Bezahlfernsehen einführte, allerdings für einen Zuschauer, dann für einen anderen und für jeden, der einen Nickel in ein Kinetoskop werfen würde, um eine einfache Geschichte zu sehen. Die Gebrüder Lumière hingegen können als die Spielbergs, die Lucases, die Camerons ihrer Zeit angesehen werden, als die Vorläufer der Blockbuster, deren Filme von Massen gesehen wurden. Und dank ihnen hörte es schließlich auf, Arthouse zu sein.

Denn wer sagt denn, dass es nur eine Person oder eine Sache geben kann? Normalerweise arbeiten mehrere oder sogar hundert Menschen an der Entstehung eines Films. Warum sollten also nicht Dutzende von Menschen über mehrere Jahrtausende hinweg an der Entstehung des Kinos, einer ganz neuen Kunst, arbeiten können?

Die Kinematographie verbindet diese Medaille wie ein Thaumatrop mit zwei verschiedenen Bildern – Wissenschaft und Kunst -, aber mit einem bestimmten Trick kann man sehen, dass die Bilder eins sind.

Und wenn man sich diese Magie der Wissenschaft ansieht, ist es nicht mehr so wichtig, wer die Kinematographie erfunden hat.

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